• 书画鉴定:收藏故事不可轻信

      除了形制、款识这些明显的元素,书画中的很多细节都可以帮助藏家鉴别真伪。

      细节决定真伪

      在一些有建筑物的画中,建筑的形制也体现了书画创作的时代。比如城门,宋朝的城门一般是方形的,而明代的城门是拱形的。张择端的《清明上河图》里城门就是方形的。再看房顶的“鸱尾”,一般宋朝建筑的鸱尾是朝内的,到了清朝的时候,鸱尾是朝外的。宋徽宗的《瑞鹤图》里鸱尾都是朝内的。而清朝袁江的《梁园飞雪图》,屋顶上的鸱尾是朝外的。除了建筑以外,科举、服饰、民俗、时尚、政治、军事、重大历史事件、避讳等,这些相关因素都是在书画鉴定中必不可少的一个因素。

      避讳也是非常重要的,尤其是在清朝。清朝康熙年间,因为康熙的名字叫玄烨,当时很多的画家、很多的书法家的名字里面出现“玄”字的时候就必须要避开这个字。比如说,当时有一个画家叫王鉴,王玄照。后来到了康熙年间的时候,他就改名叫王园照,如果在康熙年间他所作的画里面还写“玄”字的话,那这一幅画基本上可以判定是假的。因为当时的避讳非常严格,如果没有按照这个避讳来改字或者改一个笔画,最轻的处罚是被罢官、有牢狱之灾,最重的处罚可能会被诛灭九族、凌迟处死等,后果非常的严重。所以在康熙年间,很多画家都要特别注意到,尽量起名的时候不要有“玄”或者“烨”字。所以,在康熙年间的很多画家里面,如果你发现哪一个画家署款,或者题字和题诗里面出现一个“玄”字或者“烨”字,这个作品都极有可能是假的。

      书画鉴定中,尤其是鉴定某一个人的作品的时候,有很多前人总结的经验,可以帮助初学者少走弯路。比如明代宫廷画家林良,他的署款的个性被很多收藏家总结出来。“林”字是由两个“木”组成的,他写这个字的时候左边的“木”要比右边的“木”粗、矮,而且“林”字和“良”字不连在一起,如果看到署款是两个“木”字是一样长短的,或者“林”和“良”是连在一起的,这个作品一定是存疑的。

      朱万章说,2009年曾在日本的一个博彩娱乐馆里看到一个林良花卉轴卷。当时对方打开请他鉴定,他发现署款不对,认为这可能假的。对方问他为什么没有完全打开的时候就知道是假的,朱万章告诉了他林良署款的习惯。他说他不相信,后来他找了北京故宫、台北故宫、美国各个地方所收藏的所有林良作品的印刷品,发现果然是这样。

      还有一次,有人拿了一件关山月的作品请朱万章鉴定,这幅山水画的气息画得非常好,“因为关山月的作品离我们的年代非常近,很难从时代气息去判断,只能从笔墨、气韵和所表现的技巧来看,从这些方面看这幅画基本上是无懈可击的,作品画得非常好。”朱万章说,后来仔细对了一下签名的笔顺,发现这幅画签名的笔顺跟关山月本人真迹的作品完全不一样。又再请其他的鉴定家来看,果然大家都得出一个结论,的确是一件假的作品。

      著录不可尽信

      书画鉴定还有一些非主流因素。所谓的“非主流因素”,就是说在书画本身以外的东西,包括材料、印章、题跋、著录和故事。朱万章在其中特别讲到两点,就是对于著录和故事要特别小心。古代的著录一般是文字著录,“现在见到最多的是《石渠宝笈》或者是吴荣光的《辛丑消夏记》,这样的著录一般是比较可信的。但是最怕的是什么著录呢?是当代人的著录。”前几年在拍卖行出现过这样的一个现象,当时某一个拍卖行卖一件傅抱石的作品,傅抱石的作品里面放了一本画册,这本画册是上世纪50年代出版的,表示出这幅画是经过50年代的画册所著录过的。而且这本画册是经傅抱石本人亲自编辑的,这就说明这个画册本身是可信的。朱万章说,“既然这个画册是可信的,那旁边展出的作品也是可信的。当时有一个收藏家毫不犹豫地把它买下来了。过了若干年以后他把这个作品拿到拍卖行卖。拍卖行就不愿意接受这件作品,认为是假的。收藏家画册拿去,拍卖行的人看到画册后感到很惊讶。经过和图书馆的画册对比,才发现这个画册里面的某一页被掉包了。因为现在的印刷术非常的发达,造假者就把某一页抽出来,把那一幅假的画印刷,放到这个画册里面重新装订,让你看不出任何的破绽,你就相信了这个著录,结果你就上当受骗了。”

      近代还出现博彩娱乐杂志造假,朱万章说,比如说上世纪五六十年代的博彩娱乐杂志里有李可染、徐悲鸿的插页,一般像这种博彩娱乐杂志都是可信的,但是有时候造假者把插页割出来,重新插一幅假的画进去。这个情况要特别小心。

      至于收藏故事就更不能轻易相信了,朱万章认为,在鉴定书画的时候,故事是属于非主流因素,是不值得相信的。只有在确定这些画是真实的前提下,这些故事可以增加这些画的文化附加值。如果这个画的前提是假的,其他的故事都是不值得参考的
    责任编辑:小明
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