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“和光同尘,分外妖娆”是马未都先生形容宋代北方四名窑磁州窑、耀州窑、钧窑、定窑之语。意为不露锋芒,与世无争的处世态度。借此语总括鹤壁窑,一是因为它也是宋代北方规模很大的民窑,又归入磁州窑系。二是因为鹤壁窑极其“低调”,文献资料晚至明代才出现。

鹤壁窑的历史演变

鹤壁集古瓷窑遗址位于鹤山区鹤壁集镇曹家村一带,是我国宋代北方著名的民间窑场之一。公元710年,鹤壁集已经形成,窑址因地得名,亦称“鹤壁窑”。鹤壁民间古瓷窑,始烧于唐,历经五代、北宋、金,终于元,历时500余年。据清乾隆三十七年(1772年)重修的《柏灵桥》碑记载:“邑(汤阴)西之人借以(烧瓷)养生者不啻数万家。”迄今民间还流传着“四十五里烧造坡”的说法。 河南鹤壁古瓷窑研究会会长张卫国在接受中国文物网采访时表示,“陶瓷的生产需要具备三个要素,瓷土(高岭土)、水源、燃料。鹤壁市这三种制瓷资源都很丰富。首先作为重要的制瓷原料,鹤壁市高岭土、粘性粘土等分布很广,并且便于开采,所以保证了制瓷所需要的瓷土,其次便是丰富的水源,羑河贯穿鹤壁境内,保证了制瓷的水源。再次,鹤壁市拥有丰富的煤炭资源。”鹤壁得天独厚的资源优势,造就了一座北方的“民间瓷都”。[详细]

鹤壁市古韵陶瓷研究所所长:于奇志

于奇志表示,鹤壁古窑分为两类,一类属于定窑系列的白胎黑釉瓷器,另一类是以钧窑为特征的开片器物,诞生于金元时期,又被称为鹤壁元钧瓷。2009年4月,中央电视台《寻宝》栏目走进我市,将产自元代鹤壁集钧窑的月白釉双耳香炉评为“民间国宝”,进一步表现出鹤壁窑在我国陶瓷史上所具有的地位。[详细]

河南鹤壁古瓷窑研究会会长:张卫国

河南鹤壁古瓷窑研究会会长张卫国表示,“鹤壁窑为民窑,品种繁多,在宋元众多瓷窑中首屈一指。鹤壁瓷把中国的传统绘画、书法技艺与制瓷工艺相结合,为以后的元青花和五彩瓷器的发展开辟了道路。”故宫博物院专家陈万里曾在《鹤壁集印象》中称赞鹤壁窑瓷器:“鹤壁窑瓷器制作复杂而精细,有着朴素的本质,装饰画上具有优美的地方风格。窑场范围之广,大于著名的修武当阳峪、禹县窑(生产钧瓷的瓷窑)及安阳的观台古瓷窑场,为河南重要的古代瓷窑场遗址。”[详细]
  • 优越的地理位置

    鹤壁集所处的地理位置,羑河自西北流向东南贯穿境内,北部洹水环绕,东部南部接近平原。优越的地理条件,对鹤壁集区域的手工业以及商贸往来具有举足轻重的促进作用。如洹水,东流北折注入漳水,形成了向北通往漳河以北的商业贸易通道;羑河作为汤水的主要支流,为鹤壁窑的产品销往卫河以东的广大地区创造了良好的交通之路;以南地区的平原,贸易往来更为便利;鹤壁集以西部分,虽多为延绵不断的山峦。[详细]
  • 丰富的矿产资源

    鹤壁集的地理面貌属半丘陵状态,为太行山东部余脉的缓冲地带,地下资源丰富。地矿部门的地质资料表明,适用于制瓷手工业的高岭土蕴藏十分可观。地矿部门的地质调查报告指出:鹤壁地下蕴藏有高岭土、塑性粘土,硬质半硬粘土及长石、石英等陶瓷主要矿物原料,在中碳统本溪组及上碳统太原统底部,赋存有耐火粘土,主要用于制作耐火材料、粗瓷等。据调查,除半硬质粘土及硬质粘土外,尚有达到高岭土。[详细]
  • 煤炭的广泛利用

    鹤壁集窑利用煤炭作为燃料的历史,最晚可追溯北宋早期。这一点,在鹤壁集遗址的历次发掘中得到充分证明;1963年河南省文化局文物工作队主持进行的发掘,清理窑基和作坊的过程中,发现成堆的烧窑燃料——煤块,并认为,煤的发现,以于研究我国北宋时期用煤炭烧造瓷器提供了重要的实物资料。但在叙说唐末、五代的文化堆积中,没有提到当时的制瓷业是否用煤。晚唐、五代是否将煤炭运用于烧瓷业。[详细]
  • 纹饰

    鹤壁窑纹饰有刻花、 划花、 剔花、 绘花、 印花、 加彩等。 其构图简练, 笔法流畅, 写实性强, 民间生活气息浓厚。 在器表或器内书、 刻有题记。 器物上的诗、 词、 民谚、 古语、 吉语、 句、 字等。[详细]

    彩装饰

    分釉上彩和釉下彩。 釉上彩即一般所说的红绿色, 是金代呈现的一种独具特色的装饰艺术。 釉下彩是以当地产的一种含铁量较低的和铁矿石为绘料, 在施有白色化妆土····[详细]

    釉装饰

    有黑釉、 青釉和钧釉三种。 黑釉以黑釉作装饰, 但并不是纯粹的黑色, 而是在黑色釉面上烧出丰富多彩的装饰, 有的是铁元素在特定的工艺条件下在黑色釉面上析出的不同形式的结晶, 有的是黑色釉面上····[详细]

    胎装饰

    分为六种。 一是刻划花。 在敷有白色化妆土的坯体上用刀刻出花纹轮廓, 露出较深的胎色, 再根据构图需要划出蓖纹, 然后施一层黄釉。 色调对比较强, 花纹清晰流畅。[详细]

    东临华北平原

    “上世纪70年代,国家文物局局长王冶秋曾形象地称‘鹤壁集地下本身就是一座陶瓷博物馆’,鹤壁的每间民房下面都可能有一座窑址。”王文强打开《鹤壁窑》[详细]

    西依太行山余脉

    传统的鹤壁集瓷窑址就在鹤壁集的西侧,西依太行山余脉草帽山,北连北大坡,南接塔坡岭,东临华北平原。窑址多坐落在河岸两旁的二级台地上。[详细]

    四十五里烧造坡

    四十五里烧造坡,“鹤壁集地下就是一座陶瓷博物馆” 明代《彰德府志》载:“瓷窑场,在鹤壁社,取土为作器,人冶成五色,不假丹青,古称日出万贯者。”这是目前所能见到的有关鹤壁烧瓷的最早记载。[详细]

    南接塔坡岭

    瓷窑全盛时期面积约有84万平方米,在这一范围内的地面之下到处堆积着不同厚度的文化层,内含各种瓷片、废匣钵和红烧土残迹,窑址废品堆积极为丰富。因此,鹤壁集又有····[详细]

    北连北大坡

    1978年,市博物馆在龙家村附近进行了第二次发掘,发现窑址扩展到羑河西,且原定的第五段北宋晚期应为金代,更为重要的是此次发掘证明了鹤壁窑创烧于唐而终于元。[详细]

    白地黑花

    白地黑花是以中国画的表现技法,在施有化妆土的坯体上绘画,再用透明釉覆盖,烧成后,画面呈现铁锈般的赭红色调,所以有“铁绣花”之称。如将其绘于五色透明的釉下,会呈现黑色(高温下也会出现赭色)纹样,考古界称为“白地黑花”。宋、金、元时期是北方磁州窑系鹤壁窑特有的工艺。特点是釉层里呈现灿烂的褐色花纹。[详细]

    白釉刻划花

    白釉剔刻花技法是指在瓷器泥坯表面上先施一层白色化妆土,然后用竹针、竹刀、竹篦在化妆土上进行图案刻划,或刻划完图案后再剔掉画面釉,烧制而成。 装饰特点:以白色为主色调,亮丽润白,柔和典雅,优美大方俏丽秀美。 典型器物:梅瓶、玉壶春荷口瓶、碗、盘、坛、枕等。[详细]

    黑釉剔刻花

    在陶瓷泥坯表面直接施上一层黑釉土,然后用竹签或竹篦子在釉土上直接进行图案刻划,或刻划完图案后再剔去画面以外黑釉土,留出黑色纹样。鹤壁窑的传统装饰技法,简称:黑刻。 装饰特点:以黑色为主的色调,凝重大气,立体感强,釉色随窑内温度变化常发生窑变效果。典型器物:梅瓶、玉壶春荷口瓶、碗等。[详细]

    红绿彩

    红绿彩是继鹤壁窑黑白装饰工艺后的又一创造,是指在已经烧制成的白色瓷器釉面上用毛笔将红色、黄色、绿色绘制成的图案,然后进过炉火二次烧成的制品。因图案色彩以红色、绿色居多,故称红绿彩。出现于金代。色彩鲜艳靓丽、技法自由飘逸。对后世元青花及五彩瓷影响深远。装饰特点:以红为主。[详细]

    印花瓷

    鹤壁集窑印花瓷制作技术到宋金之际,不仅已出现,并已进入相当成熟的阶段,整个鹤壁集窑目前发现的印花器数量为数不少,有碗、盘、洗等残片,产品质量精湛,工艺技术超常,器胎洁白细腻,器壁个别薄如蛋壳,造型精致美观。印花的图案有鱼纹、回纹、草木、花鸟等。1978年的发掘,与印花瓷同时出土的····[详细]

    钧瓷

    1982年8月,在遗址西侧的羑河北岸鹤壁矿务局一矿新建住宅楼工地的发掘中,元代层之下的二层白色煤渣堆积层中发现了釉上加彩瓷片的同时,发出了为数不多的钧瓷残片。就其形制特点看,均为碗类,可辨出器物部位的口沿、碗底等。与一层的元钧相比较,以及施釉工艺和造型,均优于元钧。其特点是制作规整。[详细]
    左移动 右移动
    白地黑花诗文八角形枕
    白釉褐彩题字罐
    磁州窑白地黑花开光人物花卉纹罐
    丹凤朝阳瓶
    鹤壁窑瓷枕
    鹤壁窑钧瓷长颈瓶(金)
    鹤壁窑元钧瓜棱罐
    鹤壁窑月白釉钧瓷大罐
    金代鹤壁窑钧窑盘
    童儿戏莲枕
    元鹤壁窑钧瓷窑变水盂
    元鹤壁窑天蓝釉钧瓷盘
    “和光同尘,分外妖娆”是马未都先生形容宋代北方四名窑磁州窑、耀州窑、钧窑、定窑之语。意为不露锋芒,与世无争的处世态度。借此语总括鹤壁窑,一是因为它也是宋代北方规模很大的民窑,又归入磁州窑系。二是因为鹤壁窑极其“低调”,文献资料晚至明代才出现。[详细]

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